Una película infravalorada: ''Repo Men''

No la he visto, pero quiero verla.

En el ensayo de Vivian Sobchack, «Ciudades en el Límite del Tiempo: La Película de Ciencia Ficción Urbana» (Cities on the Edge of Time: The Urban Science Fiction Film), se analizan desde varios aspectos algunas ciudades emblemáticas del género en películas y algunas novelas. Entre ellas se incluye la ciudad de Repo Man en el apartado de ciudades de la década de 1980.

Cito algunos comentarios previos de la autora para entrar en perspectiva:

«[...] Para la década de 1980, la idealizada y alta ciudad de ciencia ficción se imagina completamente descentrada y marginalizada.[...] Dentro del contexto de este nuevo exotismo urbano y su erótica de consumo y comodidad, emergen dos nuevas imágenes de Ciudad de ciencia ficción. [...] La primera y más estetizada viene, por supuesto, de Blade Runner.»

Aquí analiza el Los Angeles de 2019 como una atestada y políglota megápolis llena de población multinacional y marginal, arquitectura aditiva y alta polución atmosférica, que se experimenta como compleja y heterogénea y que estimula el ojo, pues siempre hay algo más que ver (de hecho, el ojo es un motivo narrativo crucial)

La segunda ciudad que cita es el Los Angeles de Repo Man:

«[...] El énfasis en la segunda imagen de la Ciudad de ciencia ficción es menor en el diseño que en el movimiento aleatorio, discontinuo y disperso. No parece un accidente que la compañía que hizo Repo Man se refiera a sí misma como Producciones Ciudad del Límite (Edge City Productions). El Los Angeles de Blade Runner está descentrado por ser todo centro, mientras que Los Angeles de Repo Man está centrado por ser todo margen [...]. celebra las convulsivas discontinuidades espaciales en una cultura en constante movimiento:: su puesta en escena no está atestada, sino meramente ensuciada (periódicos ocasionales, gente extraña, basura, borrachos, muertos y sofás abandonados puntúan calles vacías e intransitadas). [...] la ciudad se percibe como un conjunto de discretos fragmentos espaciales desconectados, más que arquitectónicos (enmarcados por el parabrisas de un coche en movimiento que, en esta ciudad de reposesiones, siempre está cambiando de manos, conductores y puntos de vista)..

Esta es la ciudad en una representación esquizofrénica (reducida a una experiencia de puros Significantes materiales o a una serie de puros presentes sin relación en el tiempo. La ciudad no es coherente, no tiene lógica causal que la unifique.

Yi-Fu Tuan señala: [...] pero los repo men encuentran sublimo placer en estas discontinuidades al "tropear" (dar un tropo, una trama) automotivamente las calles y autovías de las ciudad; es decir, girando retóricamente fuera de trayectorias esperadas para crear una nueva relación de significado (o como diría el filósofo de cine Miller, nuevos "lazos de coincidencia"). El Los Angeles de Repo Man es una ciudad cuya espacialidad no está atada por la arquitectura, sino por trayectorias de movimiento que, sin importar lo aleatorias que parezcan, se intersectarán tarde o temprano. Así, no importa cuán dispersos estén, repo men, crueles matones de LA, un físico nuclear, un par de ladrones de coches y un Chevy Malibu con un maletero lleno de armamento extraterrestre no dejan de volver a encontrarse. [...] La ciudad límite de Repo Man está temporalmente codificada como un eterno presente recurrente.»

Si os interesan estos análisis y muchos otros, recomiendo leer la antología de ensayos sobre Ci-Fi Liquid Metal (2007) editado por Sean Redmond.