nekoland
15-Oct-2011, 20:42
Hay una definición de héroe que me parece que contiene la esencia de éste: “ El héroe hace lo que ninguno de nosotros nos atrevemos a hacer, haciéndolo a su vez posible para todos pues compartimos la misma naturaleza humana”
Naturalmente el héroe es también el estandarte y orgullo de un pueblo y sus valores, pero en lo referente a la Scifi es en primera instancia el que nos hace soñar. Generalmente representan a toda la humanidad y esa es mucha representación para un solo individuo. Afortunadamente o no, esa representación por motivos ligados a la industria del entretenimiento suele ajustarse más bien a la representación de la cultura norteamericana. El héroe no mata, no asesina, “da muerte” y en muchos casos se limita a lo que algunos definen como “una muerte americana”; es decir, el buen corazón y el amor incondicional a sus valores hace que se represente en el cine, prácticamente desde sus comienzos la muerte del villano a manos de nuestro héroe como algo casi accidental. “El villano como su naturaleza le indica, no habiendo aceptado que el héroe perdonó su vida, se lanza presto espada en mano dispuesto a acabar, por la espalda por supuesto, con la vida de su carismático oponente. Nuestro héroe, avisado o no por el grito de horror de su amada, se girará en última instancia para ensartar en un movimiento casi involuntario a aquel que no supo aceptar su derrota.” Esta es una escena, que ya sea con pistolas, espadas o puñales hemos visto representadas una y otra vez. Sólo si sometemos a nuestro héroe a una serie de sufrimientos, casi inconmensurables, aceptamos que finalmente y disculpando su acción a causa del dolor, dispare cara a cara al villano.
“Luke Skywalker” podría sin dudas entrar dentro de ésta definición. Carece de instintos sexuales, no ambiciona nada, solo persigue el conocimiento y es realmente poco agresivo. Estamos hablando de un carácter tipo “Superman”, alguien que con falsa modestia se cree en posesión de la verdad. Pero a pesar de lo que muchos piensan es el “antihéroe” en su fase social (aún le importa lo que piensen de él los demás de forma positiva) es quien realmente le odia más. En Batman: The Dark Knight Returns representa esta animadversión enfrentando a un humano y ya entrado en años “Batman” con un “Superman” que actúa como abanderado de una única verdad (altamente recomendable leer este comic).
http://s3.subirimagenes.com:81/otros/previo/thump_7031804batman21.jpg
Pero quitando a “Luke Skywalker”, “Alex Rogan” (starfighter), “Kate Bowman”(Planeta rojo) y a alguno más, el resto no entra dentro de esta categoría: Riddick, el capitán George Taylor (Charlton Heston), John Anderton (Minority Report), El capitán Kirk, Comandante Adama &hijo… todos estos últimos abandonan el sendero del héroe para adentrarse en el del antihéroe. Cada uno de ello a diferencias de los héroes están motivados por intereses diferentes al margen del bien común, que aún así no impide que trabajen en él. Añado una de las mejores definiciones de antihéroe:
"Así, el antihéroe puede ser antisocial, muy inteligente, enajenado, cruel, desagradable, pasivo, lamentable, obtuso, o simplemente ordinario. Cuando el antihéroe es el personaje principal en una obra de ficción la obra frecuentemente lidiará con el efecto que su atroz personaje tiene en aquellos a quienes conoce a lo largo de la narrativa. En otras palabras, un antihéroe es un protagonista que vive por la guía de su propia brújula moral, esforzándose para definir y construir sus propios valores opuestos a aquellos reconocidos por la sociedad en la que vive. Adicionalmente, la obra puede representar cómo su personaje cambia a través del tiempo, ya sea tendiendo al castigo, el éxito no heroico, o la redención. Además de estas "cualidades" hace falta nombrar el antihéroe es de esta manera debido a que su pasado fue doloroso o cruel y que esta(s) tragedia(s) le da origen a su personalidad y una perspectiva distinta a la de los héroes o villanos; puede decirse que el antihéroe vive más en la zona gris."
Pero como todo en la vida hay diferentes grados: héroe – antihéroe – villano. Y dentro de antihéroe lo que podríamos llamar un largo camino “hacia el lado oscuro”. Esto genera ciertos conflictos cuando se pretende adjudicar al héroe de la historia algunos componentes que hagan su carácter “antihéroe-mente” más atractivo. El principal es el de convertirlos en megalómanos, es decir: Cojamos una película que sin ser de Scfi nos ayudará a iniciar éste punto. Das-boot (también altamente recomendable) en la que el capitán del submarino lo gobierna con gran eficacia respetando el papel de cada uno de los tripulantes sin interferir para tomar protagonismo. Esta película nos lleva a Galactica, donde el comandante Adama rara vez deja el puente de mando, como en el caso anterior se dedica a su tarea: gobernar la nave. Una relación jerárquica militar que es casi tan antigua como la guerra. Sin embargo tenemos por el lado opuesto a nuestro intrépido capitán Kirk, el cual a la primera que puede opta por abandonar la nave llevándose con él en muchas ocasiones a casi todos los altos cargos de la nave.
Kirk apunta más alto hacia el papel de antihéroe al comportarse en pos de la acción en lo que cualquier militar tacharía de irresponsable. Podría ser un Adama hijo, u otro personaje que parece casi sólo depender de sí mismo pero enajena por completo su papel de capitán al tomar esas decisiones en pos de su afán de aventuras. Riddick es un antihéroe integrado en su sitio, la ferocidad de su carácter está correctamente acompañada por el universo en el que se mueve.
http://s2.subirimagenes.com/otros/previo/thump_7031808firefly.jpg
No funcionaría como comandante del Enterprice ni del Galactica, ni siquiera del Firefly, es lo que es en la historia y se le da su lugar. Cada personaje tiene su propio reino y si no se le da falla la historia. Un ejemplo de ello sería “Falling Skies” en esta historia se fuerza tanto el lugar de los actores que deja de tener sentido. Mientras que algunos adultos campean a sus anchas “como civiles” niños, de apenas catorce años empuñan las armas. Claro que no es creíble, y no lo es porque nunca lo ha sido en nuestra historia. Los adultos serian los primeros en coger las armas y si se negaran de seguro serian marginados fuera del grupo. Para dar una lección a este respecto citaré el episodio que en Galactica se dedica a cómo en un momento de crisis como en la que viven sus protagonistas se administran y reparten los recursos humanos (los que se acuerden es el episodio en el que los de la refinería se ponen en huelga). Huelga decir que un adulto ha de comportarse como tal y un adolescente como un adolescente (aunque no se tenga en cuenta muchas veces). Mirar y examinar si aquellos personajes cuyas aventuras seguimos siguen al menos una mínimas pautas de coherencia nos puede desvelar en muchos de los casos que realmente lo que estamos viendo entretiene y por decirlo así lo vemos en plan cafre. Pero como historias dejan y mucho que desear.
Eso nos llevará a un problema de la Scifi con respecto al universo que la rodea y del que ya hablaré en otra ocasión: el que se crea al situar a los protagonistas en un universo mayor de lo que pueden abarcar. “FireFly “sería el ejemplo coherente y responsable de lo anteriormente descrito. Kirk sí podría ser el capitán de la Firefly, pero seguiría siendo un pésimo capitán de la Enterprice. Son muchas las películas y series que fallan por este motivo, por intentar abarcar más de lo que pueden. Pero no es algo ni mucho menos inevitable, se puede dar protagonismo a un personaje por muy grande que sea ese universo. Un ejemplo modesto pero resuelto lo tenemos en Galactica donde el “resto” de la nave y la vida de sus tripulantes está lo suficientemente tratado como para que nos podamos centrar en los protagonistas. Pero el mejor ejemplo sin duda es “Blade Runner” donde la descripción que hace el director del mundo en el que se desarrolla la acción es tan completo y redondo que la acción de los protagonistas siempre está integrada.
Naturalmente el héroe es también el estandarte y orgullo de un pueblo y sus valores, pero en lo referente a la Scifi es en primera instancia el que nos hace soñar. Generalmente representan a toda la humanidad y esa es mucha representación para un solo individuo. Afortunadamente o no, esa representación por motivos ligados a la industria del entretenimiento suele ajustarse más bien a la representación de la cultura norteamericana. El héroe no mata, no asesina, “da muerte” y en muchos casos se limita a lo que algunos definen como “una muerte americana”; es decir, el buen corazón y el amor incondicional a sus valores hace que se represente en el cine, prácticamente desde sus comienzos la muerte del villano a manos de nuestro héroe como algo casi accidental. “El villano como su naturaleza le indica, no habiendo aceptado que el héroe perdonó su vida, se lanza presto espada en mano dispuesto a acabar, por la espalda por supuesto, con la vida de su carismático oponente. Nuestro héroe, avisado o no por el grito de horror de su amada, se girará en última instancia para ensartar en un movimiento casi involuntario a aquel que no supo aceptar su derrota.” Esta es una escena, que ya sea con pistolas, espadas o puñales hemos visto representadas una y otra vez. Sólo si sometemos a nuestro héroe a una serie de sufrimientos, casi inconmensurables, aceptamos que finalmente y disculpando su acción a causa del dolor, dispare cara a cara al villano.
“Luke Skywalker” podría sin dudas entrar dentro de ésta definición. Carece de instintos sexuales, no ambiciona nada, solo persigue el conocimiento y es realmente poco agresivo. Estamos hablando de un carácter tipo “Superman”, alguien que con falsa modestia se cree en posesión de la verdad. Pero a pesar de lo que muchos piensan es el “antihéroe” en su fase social (aún le importa lo que piensen de él los demás de forma positiva) es quien realmente le odia más. En Batman: The Dark Knight Returns representa esta animadversión enfrentando a un humano y ya entrado en años “Batman” con un “Superman” que actúa como abanderado de una única verdad (altamente recomendable leer este comic).
http://s3.subirimagenes.com:81/otros/previo/thump_7031804batman21.jpg
Pero quitando a “Luke Skywalker”, “Alex Rogan” (starfighter), “Kate Bowman”(Planeta rojo) y a alguno más, el resto no entra dentro de esta categoría: Riddick, el capitán George Taylor (Charlton Heston), John Anderton (Minority Report), El capitán Kirk, Comandante Adama &hijo… todos estos últimos abandonan el sendero del héroe para adentrarse en el del antihéroe. Cada uno de ello a diferencias de los héroes están motivados por intereses diferentes al margen del bien común, que aún así no impide que trabajen en él. Añado una de las mejores definiciones de antihéroe:
"Así, el antihéroe puede ser antisocial, muy inteligente, enajenado, cruel, desagradable, pasivo, lamentable, obtuso, o simplemente ordinario. Cuando el antihéroe es el personaje principal en una obra de ficción la obra frecuentemente lidiará con el efecto que su atroz personaje tiene en aquellos a quienes conoce a lo largo de la narrativa. En otras palabras, un antihéroe es un protagonista que vive por la guía de su propia brújula moral, esforzándose para definir y construir sus propios valores opuestos a aquellos reconocidos por la sociedad en la que vive. Adicionalmente, la obra puede representar cómo su personaje cambia a través del tiempo, ya sea tendiendo al castigo, el éxito no heroico, o la redención. Además de estas "cualidades" hace falta nombrar el antihéroe es de esta manera debido a que su pasado fue doloroso o cruel y que esta(s) tragedia(s) le da origen a su personalidad y una perspectiva distinta a la de los héroes o villanos; puede decirse que el antihéroe vive más en la zona gris."
Pero como todo en la vida hay diferentes grados: héroe – antihéroe – villano. Y dentro de antihéroe lo que podríamos llamar un largo camino “hacia el lado oscuro”. Esto genera ciertos conflictos cuando se pretende adjudicar al héroe de la historia algunos componentes que hagan su carácter “antihéroe-mente” más atractivo. El principal es el de convertirlos en megalómanos, es decir: Cojamos una película que sin ser de Scfi nos ayudará a iniciar éste punto. Das-boot (también altamente recomendable) en la que el capitán del submarino lo gobierna con gran eficacia respetando el papel de cada uno de los tripulantes sin interferir para tomar protagonismo. Esta película nos lleva a Galactica, donde el comandante Adama rara vez deja el puente de mando, como en el caso anterior se dedica a su tarea: gobernar la nave. Una relación jerárquica militar que es casi tan antigua como la guerra. Sin embargo tenemos por el lado opuesto a nuestro intrépido capitán Kirk, el cual a la primera que puede opta por abandonar la nave llevándose con él en muchas ocasiones a casi todos los altos cargos de la nave.
Kirk apunta más alto hacia el papel de antihéroe al comportarse en pos de la acción en lo que cualquier militar tacharía de irresponsable. Podría ser un Adama hijo, u otro personaje que parece casi sólo depender de sí mismo pero enajena por completo su papel de capitán al tomar esas decisiones en pos de su afán de aventuras. Riddick es un antihéroe integrado en su sitio, la ferocidad de su carácter está correctamente acompañada por el universo en el que se mueve.
http://s2.subirimagenes.com/otros/previo/thump_7031808firefly.jpg
No funcionaría como comandante del Enterprice ni del Galactica, ni siquiera del Firefly, es lo que es en la historia y se le da su lugar. Cada personaje tiene su propio reino y si no se le da falla la historia. Un ejemplo de ello sería “Falling Skies” en esta historia se fuerza tanto el lugar de los actores que deja de tener sentido. Mientras que algunos adultos campean a sus anchas “como civiles” niños, de apenas catorce años empuñan las armas. Claro que no es creíble, y no lo es porque nunca lo ha sido en nuestra historia. Los adultos serian los primeros en coger las armas y si se negaran de seguro serian marginados fuera del grupo. Para dar una lección a este respecto citaré el episodio que en Galactica se dedica a cómo en un momento de crisis como en la que viven sus protagonistas se administran y reparten los recursos humanos (los que se acuerden es el episodio en el que los de la refinería se ponen en huelga). Huelga decir que un adulto ha de comportarse como tal y un adolescente como un adolescente (aunque no se tenga en cuenta muchas veces). Mirar y examinar si aquellos personajes cuyas aventuras seguimos siguen al menos una mínimas pautas de coherencia nos puede desvelar en muchos de los casos que realmente lo que estamos viendo entretiene y por decirlo así lo vemos en plan cafre. Pero como historias dejan y mucho que desear.
Eso nos llevará a un problema de la Scifi con respecto al universo que la rodea y del que ya hablaré en otra ocasión: el que se crea al situar a los protagonistas en un universo mayor de lo que pueden abarcar. “FireFly “sería el ejemplo coherente y responsable de lo anteriormente descrito. Kirk sí podría ser el capitán de la Firefly, pero seguiría siendo un pésimo capitán de la Enterprice. Son muchas las películas y series que fallan por este motivo, por intentar abarcar más de lo que pueden. Pero no es algo ni mucho menos inevitable, se puede dar protagonismo a un personaje por muy grande que sea ese universo. Un ejemplo modesto pero resuelto lo tenemos en Galactica donde el “resto” de la nave y la vida de sus tripulantes está lo suficientemente tratado como para que nos podamos centrar en los protagonistas. Pero el mejor ejemplo sin duda es “Blade Runner” donde la descripción que hace el director del mundo en el que se desarrolla la acción es tan completo y redondo que la acción de los protagonistas siempre está integrada.